经过去年11月的整改，微信、抖音、快手等平台一周内下架数万部短剧作品，让短剧行业经历了一段时期的低谷。

 影视IP的风，吹到微短剧 

俞智超告诉短剧自习室，公司前身主要从事信息流广告投放。当时他和团队通过给小说app拍摄推广素材时发现：

网文与短剧的开发逻辑大抵一致，都是基于“爽点”制造剧情冲突，靠引人入胜的情节和情感体验吸引用户付费充值。

凭借过去的工作经验，完成转型比预期容易不少。

近年来，将网文IP改编影视、动漫已成为文娱内容产业的常态化操作。网文重“梗”与“爽”，快节奏+高爽点的创作思路与短剧不谋而合，许多的热门爆款短剧很大程度上都来自于网文IP改编。

“网文IP+”的孵化模式，在“内容为王”的时代，也为短剧打上了很深的“爽文”烙印。

近日，由麦芽出品，频繁登上热榜的短剧《双骄夫妇》即是一个不错的范本。

《双骄夫妇》区别于过去主打CP题材的短剧，并未将男女主角的爱恨情仇铺陈做故事主线。而是淡化情感元素，将其视作线索，成为推动情节的一环。

剧情核心精彩的部分，则来自于对两人的角色刻画进而展开的一系列打斗追凶。

女主前身是格斗选手，为避开仇家追杀隐藏身份在拳馆当清洁工。男主选择做外卖员隐姓埋名，实则出身习武之家，拥有超高武艺。

两人在此之前，并未通晓对方的真实身份，经过一次又一次与反派的斗争推进，身世谜团才逐步揭开。从整体框架上看，颇有美国电影《史密斯夫妇》的意味。

前有《黑莲花上位手册》被指前半段是迷你版《延禧攻略》，后半部分则为袖珍版《甄嬛传》；后有《双骄夫妇》打造国内《史密斯夫妇》CP短剧。

前者是宫斗剧的巅峰典范，后者又为经典高分电影。手握热门影视IP的改编加持，就不难理解短剧上线后的火爆程度了。

去年以来，长信传媒、北京精彩、华策、坏猴子等头部影视公司纷纷拿下短剧行业入场券。

在长剧已有IP的基础上，以“IP长短结合”、“短剧厂牌、IP长线开发”作为其主要的短剧入局模式，更将“影视IP”短剧化这一形式推向高峰。

• 《超越吧！阿娟》是动画电影《雄狮少年》的衍生开发；
• 《我的归途有风》则改编自大热剧集《去有风的地方》；

• 《刺杀小说家》的同名衍生短剧基于原电影当中连接异世界和现实世界的关键人物“小橘子”一角展开…

一方面，影视IP同短剧紧密黏连，吸附了一定的用户基础。另一方面，这在一定程度上也降低了用户的内容理解门槛。

短剧最大的不同是时长，时长变化导致内容变化，这进一步影响短剧的内容风格属性。

但作为一种文化消费产品，其内容属性和产品属性与网大、网剧没有区别。

根据统计，爆款前十名中来自西安的承制方占比高达44.4%，是当之无愧的爆款天团聚集地。

（具体占比）

谈及西安在短剧制作方面有何优势时，俞智超直言，制作本身与城市之间的关系并不大，主要的区别在于景致和天气。

例如拍古装剧，横店专门的影视基地为制片提供了得天独厚的场地环境；而在冬天，北方的很多团队大都会去天气暖和的地方拍摄，诸如海南。

对于短剧制作而言，核心竞争力还是在于做好内容以及短视频化表达，俞智超表示。

这个专注女频赛道的制作团队，在如何做好内容、打造爆款方面，也有自己的一套方法。

• 题材

男频在过去因其爆款频率高、跑量周期久，是很多短剧入局者首选的题材，秋元影视也不例外。

但随着监管之手覆下，男频中很多关于血腥暴力的“爽点”、或是涉政敏感的部分成为重点监管的内容，制作风险进一步加大。

女频在其中开始大放异彩，从过去男女频7:3的创作比例，一跃攀升至5:5，与男频不相上下。

• 制作

• 团队

（相关截图）